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似乎矛盾的是,這種解放恰恰來自意義的自我繁衍。這種繁衍編織出數量繁多、錯綜復雜、豐富多彩的關系,以致除非用奧秘的知識便無法理解它們。事物本身背負起越來越多的屬性、標志和隱喻,以致最終喪失了自身的形式。意義不再能被直覺所解讀,形象不再表明自身。在賦予形象以生命的知識與形象所轉而采用的形式之間,裂痕變寬了。這就為夢幻開辟了自由天地。有一部名為《人類得救寶鑒》的著作表明了哥特世界末期意義繁衍的情況。該書打破了早期教會傳統所確立的各種對應關系,闡述了舊約和新約共有的一種象征體系,這種象征性不是基于預言的安排,而是源于某種意象的對應。基督受難并不僅僅有亞伯拉罕獻身的預示,而且被對受難的贊美及無數有關夢幻所環繞。鐵匠突巴門和伊賽亞的輪子都在十字架周圍占據著位置,組成了超出各種關于犧牲的教誨之外的表現野蠻、肉體折磨和受難的古怪場面。這樣,這種物象就被賦予附加的意義,并被迫來表達它們。而且,夢幻、瘋癲、荒誕也能滲進這種擴展的意義中。這些象征性形象很容易變成惡夢般的幻影。可以看到,在德國版畫中,古老的智慧形象常常用一只長頸鳥來表現,它的思想從心臟慢慢地升到頭部,這樣這些思想就有時間被掂量和斟酌。這是一個被人們談膩了的象征,即用一個高雅學術的蒸餾器,一個提煉精華的工具的形象來表現思索的漫長過程。“老好人”的脖頸被無限拉長,這是為了更好地說明超出智慧之外的、反思知識的實際過程。這個象征性的人變成了一只怪鳥,其脖頸不合比例且干曲百折。這是一個荒誕的存在,既是動物又不是動物,與其說是表達某種嚴格的意義,不如說更近乎于某種有魔力的形象。這種象征的智慧是夢幻瘋癲的俘獲物。
〈序言2〉
而是為一切意識所共有的一種普遍。因此,意識是在干涉別人的行動和事業,而如果說它現在已不再能直接左右已在它們別人手里的事業或作品,那么至少它表示對此感興趣,通過它有興趣于對別人的作品下判斷來進行干涉;因為,如果它給作品打上贊成和贊揚的烙印,那么這意味著它不僅贊揚作品本身,并且同時也贊揚它自己的慷慨大度和自我克制,因。。。。
70多個城市,所用的主要飛機是
格:他們當然不是一樣的。
紐約——正如公元前492年安那克薩哥拉不得不逃到西方——逃到雅典一樣。
及其蛻化的傾向
(1)單調的飲食不利于健康
讓他們背負著這副沉重的枷鎖吧!這個不幸的負擔他們永遠也無法擺脫掉。而后來的莫斯科公國,就是從俄羅斯平原的東部一個古老的前沿哨所發展而來的。為了建立一個自由的國家,這個小公國的統治者立下了汗馬功勛。1480年,約翰三世(即俄羅斯歷史上著名的伊凡大帝)拒絕向金帳汗國(成吉思汗長子尤赤的封地。版圖東至額爾齊斯河,西至多瑙河,南至高加索,北至加保爾地區———譯者注)的主子繳納歲貢,從此,公開的反抗開始了。50年后,這伙外來侵略者垮臺了。但是,雖然這些暴政的統治者消亡了,但他們的制度卻留存下來了。
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